ハリウッド映画のストーリーボードアーティストとして活躍するケリー・ゴードン・ブラインが、シワの描き方を完全ガイド。布地にシワが現れるしくみから、どんなシワの種類があるか、どのように描けばよいかまで、わかりやすく体系的に解説していきます。

シワの描き方マスターガイド リアルで美しいシワ表現を描く

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靴、ブーツ、スリッパにできるシワには、多くの共通点があります。スリッパ（かかとのある柔らかいもの）の場合、4カ所に大きなシワができます。足首の前側と後ろ側、つま先の上と下です（図9.35）。靴やブーツでは、靴底があるのでつま先の下にシワはできませんが、柔らかいスリッパや靴下ではこの部分にシワができます。

靴、ブーツ、スリッパにできるシワには、多くの共通点があります。スリッパ（かかとのある柔らかいもの）の場合、4カ所に大きなシワができます。足首の前側と後ろ側、つま先の上と下です（図9.35）。靴やブーツでは、靴底があるのでつま先の下にシワはできませんが、柔らかいスリッパや靴下ではこの部分にシワができます。

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<figure class="wp-block-image size-full"><img src="https://articles-assets.posemaniacs.com/wp-content/uploads/2023/03/p158.png" alt="" class="wp-image-1261"/><figcaption>9.35 履き物や靴下をはいた足やつま先を曲げたり反らしたりするとシワができる。円筒屈曲シワは、足首の前と後ろ、つま先の上、足底の4か所にできる。靴底が柔らかい場合に限り、足指を丸めたときにシワができる</figcaption></figure>

靴は、立った状態で足にフィットするようにデザインされています。この状態では、靴が圧縮されることはなく、シワもできません。しかし、歩いたり、走ったり、つま先で立ったりすると、つま先が反り、足指と足の間の関節部分で靴の上側が圧迫されます。この圧縮の結果、関節の上にあたる部分の革に円筒屈曲シワができます（図9.36）。足首にシワができるのは、一部のハイカットの靴だけです。

靴は、立った状態で足にフィットするようにデザインされています。この状態では、靴が圧縮されることはなく、シワもできません。しかし、歩いたり、走ったり、つま先で立ったりすると、つま先が反り、足指と足の間の関節部分で靴の上側が圧迫されます。この圧縮の結果、関節の上にあたる部分の革に円筒屈曲シワができます（図9.36）。足首にシワができるのは、一部のハイカットの靴だけです。

<figure class="wp-block-image size-full"><img src="https://articles-assets.posemaniacs.com/wp-content/uploads/2023/03/p159.png" alt="" class="wp-image-1263"/><figcaption>9.36 通常、靴は足首まで覆うことはないため、ほとんどの靴で目立つシワはつま先の上だけ。歩行、ランニング、つま先立ちの際に円筒屈曲シワができる</figcaption></figure>

ブーツは、立った状態で足が固定されるような形になっています。足首や足の指を曲げたり伸ばしたりすると、すぐにシワができます。 つま先で立ったり、歩いたり、走ったりすると、足の甲側が圧縮され、つま先と足との関節の上に円筒屈曲シワができます。歩行中後ろになっている足では足関節の前部に、前に出ている足では足関節の後部に円筒屈曲シワができます（図9. 37）。

ブーツは、立った状態で足が固定されるような形になっています。足首や足の指を曲げたり伸ばしたりすると、すぐにシワができます。 つま先で立ったり、歩いたり、走ったりすると、足の甲側が圧縮され、つま先と足との関節の上に円筒屈曲シワができます。歩行中後ろになっている足では足関節の前部に、前に出ている足では足関節の後部に円筒屈曲シワができます（図9. 37）。

<figure class="wp-block-image size-full"><img src="https://articles-assets.posemaniacs.com/wp-content/uploads/2023/03/p160.png" alt="" class="wp-image-1264"/><figcaption>9.37 ブーツは、靴と同様につま先の上に円筒屈曲シワができ、さらに足首の前と後ろにも円筒屈曲シワができる。ブーツの高さが十分にある場合、足が脛の方に向かって動くときに生じる革の圧縮を吸収するために、脛の上にジグザグシワができることがよくある</figcaption></figure>

シワについて学ぶ上では、いろいろなシワを描いてみて楽しむことも大事です。図9.38では、いろいろなキャラクターの衣服のシワを想像しながら描いてみました。

シワについて学ぶ上では、いろいろなシワを描いてみて楽しむことも大事です。図9.38では、いろいろなキャラクターの衣服のシワを想像しながら描いてみました。

<figure class="wp-block-image size-full"><img src="https://articles-assets.posemaniacs.com/wp-content/uploads/2023/03/p161.png" alt="" class="wp-image-1265"/><figcaption>9.38 シワについての知識が身につけば、アイデアをイラストとして表現できるようになるための想像力が、さらに磨かれる</figcaption></figure>

アイキャッチ画像9-10

靴とブーツにできるシワ『着衣とそのシワ』

フォーマルジャケットやコートにできるシワのパターン

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<h2>フォーマルジャケットやコートにできるシワのパターン</h2>

フォーマルジャケットやコートは、身体に沿うように作られ、また肩からぶら下がる形になることでシワができにくいデザインになっているので、格調高く、人体の理想的な姿を演出します（9.24）。このようなデザインのポイントは、裁断のしかたと肩にパッドを入れることです。ジャケットの腕は、袖が下向きになるように身頃に取り付けられています。その結果、腕を体の横に垂らしたときに、脇の下に余分な生地がなく、袖もシワができずに円筒形を保つことができるのです。 フォーマルジャケットは腕の動きが制限されますが、シャツでは制限されません。カジュアルなジャケットは裁断が大きめで、シャツと同じようなシワができます。肩パッドはなく、ウエストにゴムが入っていたり、ポケットが斜めについていたりします。

フォーマルジャケットやコートは、身体に沿うように作られ、また肩からぶら下がる形になることでシワができにくいデザインになっているので、格調高く、人体の理想的な姿を演出します（9.24）。このようなデザインのポイントは、裁断のしかたと肩にパッドを入れることです。ジャケットの腕は、袖が下向きになるように身頃に取り付けられています。その結果、腕を体の横に垂らしたときに、脇の下に余分な生地がなく、袖もシワができずに円筒形を保つことができるのです。 フォーマルジャケットは腕の動きが制限されますが、シャツでは制限されません。カジュアルなジャケットは裁断が大きめで、シャツと同じようなシワができます。肩パッドはなく、ウエストにゴムが入っていたり、ポケットが斜めについていたりします。

<figure class="wp-block-image size-full"><img src="https://articles-assets.posemaniacs.com/wp-content/uploads/2023/03/p149.png" alt="" class="wp-image-1231"/><figcaption>9.24 フォーマルジャケットに見られるシワのパターンを示した図。ジャケットのシワはシャツより少ないが、似たところはたくさんある。ジャケットのシワは、肩と腕の位置の変化によって生じる。ジャケットの肩はパッドで硬くなっているため、肩を上げてもシワはできない。その代わりに、首の後ろ側にシワができるようになっている</figcaption></figure>

ジャケットの肩と首にできるシワ

<h2>ジャケットの肩と首にできるシワ</h2>

腕を上げても、肩は上がる場合と上がらない場合があります。肩が上がると、その側の鎖骨が首の下の関節部分を中心に上方に回転し、肩が耳に向かって大きく内側に弧を描くように動きます。ジャケットの肩は硬く作られているので、首の後ろに円筒屈曲シワができます。 このシワは、首の後ろと両脇にできるU字型の溝になります（図9.25）。

腕を上げても、肩は上がる場合と上がらない場合があります。肩が上がると、その側の鎖骨が首の下の関節部分を中心に上方に回転し、肩が耳に向かって大きく内側に弧を描くように動きます。ジャケットの肩は硬く作られているので、首の後ろに円筒屈曲シワができます。 このシワは、首の後ろと両脇にできるU字型の溝になります（図9.25）。

<figure class="wp-block-image size-full"><img src="https://articles-assets.posemaniacs.com/wp-content/uploads/2023/03/p150.png" alt="" class="wp-image-1235"/><figcaption>9.25 ジャケットの肩は硬いので、肩を上げるとU字に曲がった円筒屈曲シワができる。U字型の溝は、首の後ろ側から側面にかけてできる</figcaption></figure>

肩を前後に動かすとできるジャケットのシワ

<h2>肩を前後に動かすとできるジャケットのシワ</h2>

腕を少しでも上げると、肩の袖付け部分の上側が圧縮され、下側は引っ張られます。これにより、布は折れて袖側の部分が滑り上がり、望遠鏡シワができます。 ジャケットのボタンを留めていると、ラペル（下襟。洋服の襟に続く身頃の折り返し部分）が曲がります（図9.26）。

腕を少しでも上げると、肩の袖付け部分の上側が圧縮され、下側は引っ張られます。これにより、布は折れて袖側の部分が滑り上がり、望遠鏡シワができます。 ジャケットのボタンを留めていると、ラペル（下襟。洋服の襟に続く身頃の折り返し部分）が曲がります（図9.26）。

<figure class="wp-block-image size-full"><img src="https://articles-assets.posemaniacs.com/wp-content/uploads/2023/03/p151.png" alt="" class="wp-image-1236"/><figcaption>9.26 肩が前後に動くと、ジャケットの背中にはいくつかのシワができる。フェストゥーンシワ、首の部分にできる円筒屈曲シワ、袖にできる望遠鏡シワ、肘にできる円筒屈曲シワと扇形シワ、胴体と袖の側面に沿ってできる剪断シワに着目</figcaption></figure>

肩は前に出すと弧を描くように動き、弧の大きさは鎖骨の回転で決まります。この回転により、肩は前方に移動するだけでなく、身体の正中線に向かって内側に移動します。

肩は前に出すと弧を描くように動き、弧の大きさは鎖骨の回転で決まります。この回転により、肩は前方に移動するだけでなく、身体の正中線に向かって内側に移動します。

肩を後ろに引いた場合も、鎖骨は弧を描きます。この回転のため、肩は後ろに移動するだけでなく、正中線に向かって内側に移動します。肩が後方に移動すると、ジャケットの胸部分が引っ張られ、ボタンが留めてある場合は、肩から一番上のボタンまで伸びる剪断シワができます。背中の布は圧縮され、肩から肩にかけてフェストゥーンシワができます。

肩を後ろに引いた場合も、鎖骨は弧を描きます。この回転のため、肩は後ろに移動するだけでなく、正中線に向かって内側に移動します。肩が後方に移動すると、ジャケットの胸部分が引っ張られ、ボタンが留めてある場合は、肩から一番上のボタンまで伸びる剪断シワができます。背中の布は圧縮され、肩から肩にかけてフェストゥーンシワができます。

アイキャッチ画像9-8

フォーマルジャケットやコートにできるシワ『着衣とそのシワ』

<h2>アンカーポイントと緊張線</h2>

人がポーズをとるとき、体の手足は衣服の布をさまざまな方向に引っ張ります。このとき、布を引っ張る体の一点がアンカーポイントで、人体の2つのアンカーポイントを結ぶ、布がまっすぐにピンと張った線が緊張線です（図9.4）。 通常、緊張線は人体上の2点間を走っていますが、衣服を引き下げる重力が、2つ目のアンカーポイントとなることもあります。

人がポーズをとるとき、体の手足は衣服の布をさまざまな方向に引っ張ります。このとき、布を引っ張る体の一点がアンカーポイントで、人体の2つのアンカーポイントを結ぶ、布がまっすぐにピンと張った線が緊張線です（図9.4）。 通常、緊張線は人体上の2点間を走っていますが、衣服を引き下げる重力が、2つ目のアンカーポイントとなることもあります。

<figure class="wp-block-image size-full"><img src="https://articles-assets.posemaniacs.com/wp-content/uploads/2023/03/p131.png" alt="" class="wp-image-1184"/><figcaption>9.4 衣服は、着る人の動作によって変化するアンカーポイントの間できつく引っ張られる。ここでは、アンカーポイントは丸で示されている。アンカーポイントを結ぶ線は、衣服が強く引っ張られている場所を示す。緊張線に圧縮がかかると、緊張線と平行にシワができる</figcaption></figure>

服を着たモデルや写真資料を見るとき、あるいは頭の中で人物を想像するとき、シワを単純化する良い方法は、衣服の中で一番強い引っ張りの起点になっているアンカーポイントを見つけることです。 どこがアンカーポイントかをはっきりさせるには、描く人物の動作を分析してみます。衣服に緊張線を数本描けば、たちまち動きがあると見えるようになり、これを元にしてより細かいシワを描き加えればいいのです。緊張線がシワのように見えるのは、緊張線と交わる方向に圧縮がかかってシワができている場合だけです。緊張線の周囲は、圧縮されていない限り平らなままです。

服を着たモデルや写真資料を見るとき、あるいは頭の中で人物を想像するとき、シワを単純化する良い方法は、衣服の中で一番強い引っ張りの起点になっているアンカーポイントを見つけることです。 どこがアンカーポイントかをはっきりさせるには、描く人物の動作を分析してみます。衣服に緊張線を数本描けば、たちまち動きがあると見えるようになり、これを元にしてより細かいシワを描き加えればいいのです。緊張線がシワのように見えるのは、緊張線と交わる方向に圧縮がかかってシワができている場合だけです。緊張線の周囲は、圧縮されていない限り平らなままです。

引っ張りと圧縮は枕でよくわかる

<h2>引っ張りと圧縮は枕でよくわかる</h2>

シワは圧縮によってでき、引っ張るとシワはなくなります。 シワを描くときは、服が体の上に直接滑らかに被さっている部分、重力で垂れ下がっている部分、強く引っ張られている部分、人物の動きで圧縮されて束ねられている部分が、それぞれどこなのかを考慮しなければなりません。

シワは圧縮によってでき、引っ張るとシワはなくなります。 シワを描くときは、服が体の上に直接滑らかに被さっている部分、重力で垂れ下がっている部分、強く引っ張られている部分、人物の動きで圧縮されて束ねられている部分が、それぞれどこなのかを考慮しなければなりません。

シャツやブラウスの身頃（胴体部分）は、着ている人の胴体を覆っている大きな円筒形の部分です。肩を動かしたり、背中を曲げたりすると、シャツにシワができます。枕を曲げたりねじったりしたときの主なシワをよく見てみると、人物のさまざまな動作でシャツのどこにシワができるかがわかります。

シャツやブラウスの身頃（胴体部分）は、着ている人の胴体を覆っている大きな円筒形の部分です。肩を動かしたり、背中を曲げたりすると、シャツにシワができます。枕を曲げたりねじったりしたときの主なシワをよく見てみると、人物のさまざまな動作でシャツのどこにシワができるかがわかります。

枕の位置を変えるたびに、枕にあらわれるシワの細かい部分は変化しますが、シワの大まかな形は予測できます。主なシワの簡単で典型的なでき方をいくつか覚えておけば、想像で描いた人物の胴体に当てはめることができます（図5）。

枕の位置を変えるたびに、枕にあらわれるシワの細かい部分は変化しますが、シワの大まかな形は予測できます。主なシワの簡単で典型的なでき方をいくつか覚えておけば、想像で描いた人物の胴体に当てはめることができます（図5）。

<figure class="wp-block-image size-full"><img src="https://articles-assets.posemaniacs.com/wp-content/uploads/2023/03/p132.png" alt="" class="wp-image-1185"/><figcaption>9.5 枕のシワを研究することで、さまざまなポーズでできる胴体のシワがわかる。圧縮により、これらの枕には、平行シワ、連結シワ、V溝シワ、ジグザグシワ、剪断シワができている</figcaption></figure>

曲げたりねじったりしていない枕には、シワはほとんどありません。枕を縦方向に二つ折りにすると、横方向のシワができます。枕の側面を中央に向けて引っ張ると、水平方向に圧縮され縦方向のシワができます。枕をひねると、離れていった対角線上の2つの角の間は布が強く引っ張られますが、近づいていく残りの2つの角の間は圧縮され、剪断ひだができます。

曲げたりねじったりしていない枕には、シワはほとんどありません。枕を縦方向に二つ折りにすると、横方向のシワができます。枕の側面を中央に向けて引っ張ると、水平方向に圧縮され縦方向のシワができます。枕をひねると、離れていった対角線上の2つの角の間は布が強く引っ張られますが、近づいていく残りの2つの角の間は圧縮され、剪断ひだができます。

枕の側面にシワができることもあります。枕の側面は、表と裏の広い面に比べて、より稜線に似た形になっています。この稜線のひとつが、枕の上部の角が下向きに押されて圧縮されると、稜線はジグザグシワやV溝シワに変化しやすいです。

枕の側面にシワができることもあります。枕の側面は、表と裏の広い面に比べて、より稜線に似た形になっています。この稜線のひとつが、枕の上部の角が下向きに押されて圧縮されると、稜線はジグザグシワやV溝シワに変化しやすいです。

アイキャッチ画像9-2

アンカーポイントと緊張線・引っ張りと圧縮は枕でよくわかる『着衣とそのシワ』

衣服がうまく描かれていると、人物はより魅力的で本物らしく見え、ポーズや動作が際立ちます。着衣のシワを描くには、シワがどうやってできているかを見抜くことや、人体解剖学の知識、そして服のデザインと構造に関する基本的な理解が必要です。

衣服がうまく描かれていると、人物はより魅力的で本物らしく見え、ポーズや動作が際立ちます。着衣のシワを描くには、シワがどうやってできているかを見抜くことや、人体解剖学の知識、そして服のデザインと構造に関する基本的な理解が必要です。

これまでの章では、さまざまな種類のシワと、人体のメカニズムについて探求してきました。この章では、これらの知識を用いて、人体に衣服を着せてみましょう。 人間が身につける衣服はさまざまですが、人体のつくりは誰でも同じで、衣服は人体の形に合うように作られているものなので、衣服のシワやひだには「普通はこうなる」という幾何学的形状があるものです。 衣服の種類、スタイル、布地によって細かい違いはありますが、同じような状況下では、布地には同じようなシワができます。

これまでの章では、さまざまな種類のシワと、人体のメカニズムについて探求してきました。この章では、これらの知識を用いて、人体に衣服を着せてみましょう。 人間が身につける衣服はさまざまですが、人体のつくりは誰でも同じで、衣服は人体の形に合うように作られているものなので、衣服のシワやひだには「普通はこうなる」という幾何学的形状があるものです。 衣服の種類、スタイル、布地によって細かい違いはありますが、同じような状況下では、布地には同じようなシワができます。

しかし、シワを自分なりに工夫して表現することはいくらでもできます。例えば、ジグザグシワの描き方には、数え切れないほどさまざまな方法があり、しかもどれでも本物らしく見せることができます。この章では、最も重要なシワの標準的なあらわれ方を主に扱いますが、スタイル、質感、フィット感、ライティングを変えたり、小さな二次シワを追加して、より豊かで細やかに見せるなど、さまざまにカスタマイズすることができます。

しかし、シワを自分なりに工夫して表現することはいくらでもできます。例えば、ジグザグシワの描き方には、数え切れないほどさまざまな方法があり、しかもどれでも本物らしく見せることができます。この章では、最も重要なシワの標準的なあらわれ方を主に扱いますが、スタイル、質感、フィット感、ライティングを変えたり、小さな二次シワを追加して、より豊かで細やかに見せるなど、さまざまにカスタマイズすることができます。

衣服は、特に大きな動作をしていない姿勢に合わせ、そこに一定の可動域で自由に動けるような遊びを十分にもたせてデザインされています。 また、着用する人の体のサイズもきちんと考慮されていますし、わざと部分的に布を余らせたスタイルの衣服もあります。実用的な理由であれスタイルであれ、余分な布があればシワはできますが、それは特にポーズをとっていなくてもシワができる部分です。例えば、着ている人の膝が曲がっていなくても、ひだができるデザインのドレスはあります。胴体や腕、脚の動きによって、布はある方向には引っ張られ、ある方向には束ねられるので、シワが変化し、また新たなシワができます。自分が着ている衣服をよく観察すれば、いろいろなことが学べます（図9.1）。

衣服は、特に大きな動作をしていない姿勢に合わせ、そこに一定の可動域で自由に動けるような遊びを十分にもたせてデザインされています。 また、着用する人の体のサイズもきちんと考慮されていますし、わざと部分的に布を余らせたスタイルの衣服もあります。実用的な理由であれスタイルであれ、余分な布があればシワはできますが、それは特にポーズをとっていなくてもシワができる部分です。例えば、着ている人の膝が曲がっていなくても、ひだができるデザインのドレスはあります。胴体や腕、脚の動きによって、布はある方向には引っ張られ、ある方向には束ねられるので、シワが変化し、また新たなシワができます。自分が着ている衣服をよく観察すれば、いろいろなことが学べます（図9.1）。

<figure class="wp-block-image size-full"><img src="https://articles-assets.posemaniacs.com/wp-content/uploads/2023/02/スクリーンショット-2023-02-16-23.04.35.png" alt="" class="wp-image-849"/><figcaption>9.1 人物の体の大きさとプロポーション、衣服のスタイル、裁断のしかた、どの程度体にフィットするデザインか。そして人物の動作は、すべて衣服のシワに影響を与える</figcaption></figure>

衣服の多くは、平らな布を縫い合わせて作られています。 部分を縫い合わせて角度を作り、胴体や腕、脚の曲がったり先端ほど細くなったりしている形に合わせて衣服を作ることができるのです。縫い目の部分で布はいくらか硬くなりますが、普通は、それによってシワができなくなるほどではありません。

衣服の多くは、平らな布を縫い合わせて作られています。 部分を縫い合わせて角度を作り、胴体や腕、脚の曲がったり先端ほど細くなったりしている形に合わせて衣服を作ることができるのです。縫い目の部分で布はいくらか硬くなりますが、普通は、それによってシワができなくなるほどではありません。

袖、パンツの脚、スカート、ドレス、そしてシャツ、ジャケット、コートの胴体部分は、筒形か円錐形です。 この筒や円錐を作るために使われる布は、普通はかなり柔軟で、着る人の体より大きく作り、自由に動けるようにしているものです。これにより、座る、歩く、手を伸ばすなど、さまざまな動作が可能になります。デザイナーが体の形を強調したいと思い、タイトなデザインにする場合は、体に密着していても関節が曲げにくくならず、どんなポーズでもとることができるような、伸縮性のある生地を使います。伸縮性のある生地で作られた衣服は、シワがあまりできないのが特徴です。

袖、パンツの脚、スカート、ドレス、そしてシャツ、ジャケット、コートの胴体部分は、筒形か円錐形です。 この筒や円錐を作るために使われる布は、普通はかなり柔軟で、着る人の体より大きく作り、自由に動けるようにしているものです。これにより、座る、歩く、手を伸ばすなど、さまざまな動作が可能になります。デザイナーが体の形を強調したいと思い、タイトなデザインにする場合は、体に密着していても関節が曲げにくくならず、どんなポーズでもとることができるような、伸縮性のある生地を使います。伸縮性のある生地で作られた衣服は、シワがあまりできないのが特徴です。

もし、衣類を構成する筒状のパーツが互いに縫い合わされておらず、パーツのつなぎ目部分が存在しないとしたら、それぞれのパーツの間には隙間ができ、シワはほとんどできないでしょう。シワは、主にパーツが縫い合わされ、つなぎ目ができている部分で布が引っ張られたり、押されたりすることでできます。 ここでは、腕や脚が動くと、つながっているパーツがお互いに引っ張り合います。

もし、衣類を構成する筒状のパーツが互いに縫い合わされておらず、パーツのつなぎ目部分が存在しないとしたら、それぞれのパーツの間には隙間ができ、シワはほとんどできないでしょう。シワは、主にパーツが縫い合わされ、つなぎ目ができている部分で布が引っ張られたり、押されたりすることでできます。 ここでは、腕や脚が動くと、つながっているパーツがお互いに引っ張り合います。

衣服は、入念にデザインされたパターンに従って正確に裁断された、平らな布片から始まります（図9.2）。これを縫い合わせることで、衣服の立体的な形が出来上がります。体にうまく合った衣服は魅力的で、それぞれの衣服の用途に応じて意図された通りに、腕や脚を十分動かすことができます。例えば、体を動かす仕事のために着用する衣服は、ゆったりとしたものでなければなりません。

衣服は、入念にデザインされたパターンに従って正確に裁断された、平らな布片から始まります（図9.2）。これを縫い合わせることで、衣服の立体的な形が出来上がります。体にうまく合った衣服は魅力的で、それぞれの衣服の用途に応じて意図された通りに、腕や脚を十分動かすことができます。例えば、体を動かす仕事のために着用する衣服は、ゆったりとしたものでなければなりません。

<figure class="wp-block-image size-full"><img src="https://articles-assets.posemaniacs.com/wp-content/uploads/2023/02/スクリーンショット-2023-02-16-23.04.59.png" alt="" class="wp-image-851"/><figcaption>9.2 衣服は、スタイル、着用者の体型、および腕の上げやすさを左右する袖付けの角度など、衣服の使用目的に応じた実用的な要素を考慮してデザインされる</figcaption></figure>

衣服にできるシワの数は、衣服のフィット感によって大きく変わります。 タイトな服は、布が体に密着し、その輪 郭に沿うことになるため、小さなシワが多くなる傾向があります。ゆったりとした服の場合、布が自由に垂れ下がる 部分には大きなひだがいくつかできるだけですが、布が圧縮されて束になった部分にはシワやひだが多くなります（図9.3）。

衣服にできるシワの数は、衣服のフィット感によって大きく変わります。 タイトな服は、布が体に密着し、その輪 郭に沿うことになるため、小さなシワが多くなる傾向があります。ゆったりとした服の場合、布が自由に垂れ下がる 部分には大きなひだがいくつかできるだけですが、布が圧縮されて束になった部分にはシワやひだが多くなります（図9.3）。

<figure class="wp-block-image size-full"><img src="https://articles-assets.posemaniacs.com/wp-content/uploads/2023/02/スクリーンショット-2023-02-16-23.05.14.png" alt="" class="wp-image-852"/><figcaption>9.3 タイトな衣服は、体の輪郭により密着することになるので、小さなシワがたくさんできる。ゆったりとした衣服には、大きなひだが重力だけで垂れ下がっている部分もあるが、圧縮されているところではたくさんのシワやひだができる</figcaption></figure>

同じ袖でも、シャツとドレスジャケットでは異なる構造になっています。 シャツの袖は、衣服の胴体部分から外側を向くようになっています。これは、腕がどんな方向へも自由に動かせるようにするためですが、腕を体の横に下ろしたときには、腕の下にシワができます。一方、ジャケットの袖は、身頃の脇に沿うように斜めに傾いています。ですから、腕を下ろしたときには腕の下にシワができず、滑らかでフォーマルな印象になります。しかし、袖にゆとりがないため腕を上げにくくなります。腕を上げると、腕の下側の布地は長さが足りず窮屈になり、袖が引っ張られて短く見え、ジャケットの肩が盛り上がり、上腕の上部にシワができてしまうのです。

同じ袖でも、シャツとドレスジャケットでは異なる構造になっています。 シャツの袖は、衣服の胴体部分から外側を向くようになっています。これは、腕がどんな方向へも自由に動かせるようにするためですが、腕を体の横に下ろしたときには、腕の下にシワができます。一方、ジャケットの袖は、身頃の脇に沿うように斜めに傾いています。ですから、腕を下ろしたときには腕の下にシワができず、滑らかでフォーマルな印象になります。しかし、袖にゆとりがないため腕を上げにくくなります。腕を上げると、腕の下側の布地は長さが足りず窮屈になり、袖が引っ張られて短く見え、ジャケットの肩が盛り上がり、上腕の上部にシワができてしまうのです。

縫い目やポケットの部分でシワが止まっていることがありますが、これは布の厚みが2倍になっていてシワができにくいからです。ポケットや縫い目は元々の形が変わりにくいため、その分周囲の部分の布にはシワがより多くできるかもしれません。シワがポケットの角まで伸びて、そこで終わっていることはよくあります。

縫い目やポケットの部分でシワが止まっていることがありますが、これは布の厚みが2倍になっていてシワができにくいからです。ポケットや縫い目は元々の形が変わりにくいため、その分周囲の部分の布にはシワがより多くできるかもしれません。シワがポケットの角まで伸びて、そこで終わっていることはよくあります。

靴とブーツにできるシワ『着衣とそのシワ』

フォーマルジャケットやコートにできるシワ『着衣とそのシワ』

アンカーポイントと緊張線・引っ張りと圧縮は枕でよくわかる『着衣とそのシワ』

衣服の構造 『着衣とそのシワ』

衣服の構造『着衣とそのシワ』